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9月份，濟南的中小學校紛紛開學。作為我省唯一的省直戲曲類中專學校，山東省電影學校2011年要招京劇專業(yè)學生40人，可面對濟南市的約40萬小學生，記者在新生報到時卻發(fā)現(xiàn)，來自濟南的孩子只有8個人。為啥出現(xiàn)這種“五萬里選一”的情況呢？帶著疑問大眾網(wǎng)記者來到...
想要的濟南孩子來不了 “舍近求遠”去農(nóng)村招人
“媽媽喜歡京劇，中央11套戲曲節(jié)目天天看，慢慢地我也喜歡上了京�。 敝焘C萌對記者說，正是因為喜歡京劇，再加上自己有跳舞的底子，所以練起京劇的基本功來“沒覺得很苦”。
“我們看上的濟南孩子父母不讓來，有一些想來混著學習的孩子我們還看不上！”山東省電影學校分管招生的副校長邢學軍說，京劇等戲曲專業(yè)屬于早期教育專業(yè)，有特殊的人才成長規(guī)律，必須從小培養(yǎng)，而十一二歲是最好的年紀。為了給劇團培養(yǎng)素質(zhì)過硬的演員隊伍，學校特別希望在濟南招到優(yōu)質(zhì)生源，可是學習成績好、綜合素質(zhì)較高、藝術底子不錯的孩子一般難以下決心上藝校學戲。學習墊底的、素質(zhì)較差的學校還不想要。
無奈之下，學校只好“舍近求遠”，到河北、江蘇、黑龍江、吉林等地，山東的菏澤、淄博，以及河南等戲曲氛圍濃郁的農(nóng)村去招生，因為那里的孩子雖然文化課教育遜于濟南，但他們不怕吃苦，6年的苦練能堅持下來。... ...
六年苦功不一定成"角" “一夜成名”更有吸引力
“不愿意自己的孩子到中專學校學戲，這種現(xiàn)象我們也很理解！”山東省電影學校校長安立元對記者說，戲曲教育有它的特殊規(guī)律，采用的是一對一教學模式，培養(yǎng)周期長，投入成本高，成才率不高，許多學校出現(xiàn)招生和辦學的困難。2007年之前，培養(yǎng)山東地方戲人才主要的幾所藝術學校經(jīng)歷了很大變革，先后被劃轉(zhuǎn)、合并，甚至撤銷，全省地方戲曲教育和后備人才培養(yǎng)受到了極大削弱。
同時，隨著市場經(jīng)濟發(fā)展和新型文化業(yè)態(tài)變化，山東省直及地方戲院團與全國各地一樣，都出現(xiàn)人才斷層、演員青黃不接的尷尬局面。到2007年，全省78個戲曲表演團體，幾乎每一個院團的后備人才數(shù)量都無法滿足院團發(fā)展的需要，地方戲曲遺產(chǎn)面臨失傳的危險。其間，有戲曲演出市場不順暢的客觀原因，地方戲曲后備人才培養(yǎng)滯后也是一個主要因素。為此，山東省電影學校2007年創(chuàng)辦了該校歷史上第一個京劇專業(yè)。
“說實話，幾十個十一二歲的孩子到了戲校，經(jīng)過6年的在�？嗑�，能成‘角’的是極少數(shù)！”安立元坦言，現(xiàn)在各種選秀節(jié)目層出不窮，一個年輕人如果會唱歌，就有“一夜成名”、“一曲成名”的機會，這對于當前思想十分活躍、吃苦精神欠缺的孩子們來講，是極具誘惑力的。
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40萬小學生招8個 京劇班濟南咋“五萬選一”？
“2011年京劇班招生40人，濟南的學生有8個，正好是4個男生4個女生！”該校2011年京劇班班主任王平對記者說，其實今年能在濟南招到8個人，就算是這幾年招的不錯的一年，去年來上學的濟南孩子只有5個。
“在濟南找到條件好、愿意來的孩子挺難的，首先父母這一關就不好過！”山東省電影學校戲曲教研室李主任說，在濟南小學看上的學習不錯、底子又好的苗子，其父母家人除了是戲曲世家或者特別喜歡京劇的，大多數(shù)還是希望將來讓孩子上普通大學。
“媽媽喜歡京劇，中央11套戲曲節(jié)目天天看，慢慢地我也喜歡上了京��！”朱釩萌對記者說，正是因為喜歡京劇，再加上自己有跳舞的底子，所以練起京劇的基本功來“沒覺得很苦”。
“我們看上的濟南孩子父母不讓來，有一些想來混著學習的孩子我們還看不上！”山東省電影學校分管招生的副校長邢學軍說，京劇等戲曲專業(yè)屬于早期教育專業(yè)，有特殊的人才成長規(guī)律，必須從小培養(yǎng)，而十一二歲是最好的年紀。為了給劇團培養(yǎng)素質(zhì)過硬的演員隊伍，學校特別希望在濟南招到優(yōu)質(zhì)生源，可是學習成績好、綜合素質(zhì)較高、藝術底子不錯的孩子一般難以下決心上藝校學戲。學習墊底的、素質(zhì)較差的學校還不想要。... ...
京劇進校園生源有限 專業(yè)培養(yǎng)渴望“免費”扶持
“雖然濟南學戲的孩子很少，但我們的‘出口’還是很通暢的！”安立元校長笑著說，該校通過校團合作，“訂單式”培養(yǎng)戲曲后備人才，分別與省呂劇院、省柳子劇團等專業(yè)院團簽訂協(xié)議，為專業(yè)院團定向培養(yǎng)特殊專業(yè)藝術人才，學生畢業(yè)后由藝術院團擇優(yōu)錄取。
雖然現(xiàn)在教學、就業(yè)形勢良好，但安立元還是有自己的擔憂：戲曲專業(yè)投入太大，比如培養(yǎng)一個學生（12歲到18歲），每個人的培養(yǎng)成本每年近萬元，可學校的學費是是每人4500元/年，其中的差額就需要學校去爭取。目前，該校的辦學經(jīng)費只有兩塊：一部分是財政補貼，一部分要靠自籌。
“如果中專體制改革后走向市場化，那辦學將面臨極大壓力！”安立元說，自己再不培養(yǎng)，那就沒有地方培養(yǎng)這些戲曲苗子了，考慮到長期發(fā)展，他還是希望有更多的政策支持和財政補貼。其中，江浙滬等地學習戲曲學費全免的政策值得借鑒，這肯定會提高報考戲校的積極性，當然這需要的是財政扶持的前提。同樣，由于優(yōu)惠政策，我省考出去的一些戲曲專業(yè)大學生不愿回來，這也影響了師資力量。... ...
臺下都是老頭老太太 京劇何時能抓住年輕人？
“文化下鄉(xiāng)還有不少人看戲，但在趵突泉我們的小演員演出時，看戲的全是白頭發(fā)的老頭老太太，很多時候是圈內(nèi)人自娛自樂的狀態(tài)！”安立元說，京劇抓不住年輕人，而年輕人的孩子們也抓不住。
對此，省招考院一位招生專家表示，戲曲專業(yè)招生的遇冷，是不爭的事實，但其背后的首要原因還在于戲曲藝術面臨的境遇。隨著文藝領域里呈現(xiàn)的多元化發(fā)展態(tài)勢，戲曲劇種日漸失去統(tǒng)領城鄉(xiāng)文化娛樂的主流地位，影視歌唱等大眾流行文化發(fā)展速度非�？�。而且，由于對戲曲藝術不夠重視，從小學、中學到大學的課程中，沒有關于戲曲的基本知識。學生沒有走進劇場的機會，青年一代對戲曲文化的意識越來越淡薄。
該專家表示，現(xiàn)在的社會比較浮躁，戲曲行當從來都是一個需要耐得住寂寞的職業(yè)，講究的是‘臺下一分鐘，臺下十年功’，但浮躁的社會，還能有幾個人做得到這一點呢？... ...
